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求“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水”赏析
唐·李贺金铜仙人辞汉歌茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。赏析空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的显然是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而今坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
金铜仙人辞汉歌并序 翻译
《金铜仙人辞汉歌》是唐代诗人李贺因病辞职由京师长安赴洛阳途中所作的一首诗，全文如下：
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
翻译：
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。
茂陵里埋葬的刘郎，好似深秋落叶倏然离去，夜里曾听到他的神马嘶鸣，天亮却杳无踪迹。
画栏内的桂树依旧花繁叶茂，散发着阵阵幽香，长安城的三十六宫，如今却已是苔藓满布。
魏国官员驱车载运铜人，直向千里外的异地，刚刚走出长安东门，寒风直射铜人的眼珠里。
只有那朝夕相处的汉月，伴随铜人走出官邸，回想起往日的君主，铜人不禁潸然泪下。
只有枯衰的兰草在通向咸阳的古道送别，面对如此兴亡盛衰的变化，上天若有情，也会因为悲伤而变得衰老。
独出长安的承露盘，在荒凉的月色下孤独影渺。眼看着长安渐渐远去，渭水波声也越来越小。
扩展资料：
创作背景
公元796年，一个七岁孩童的诗名已然传遍了京师。这个神童叫李贺，字长吉，出生在洛阳附近的福昌昌谷，是唐宗室的旁系远支，但家道早已衰落。
据《新唐书》记载，韩愈和皇甫湜听闻李贺七岁便擅写诗歌不相信，于是联袂上门拜访一探究竟，李贺“总角荷衣”而出，面赋《高轩过》一诗，让二人惊叹不已。
少年成名，又得当时的文坛领袖赏识，李贺的前途仿佛一片光明，但一系列打击接踵而来，先是因父病逝服丧三年，二十一岁时又因父名“晋肃”而被妒才者借避讳之由毁谤，无法参加进士考试。
后经荐举，李贺担任过奉礼郎等一些小官职，仕途失意，又由于时局动荡和自身多病等原因，其终归卧故园，不久病逝，年仅27岁。
也许是他辞去奉礼郎的那一年（公元813年），在黯然回乡的途中，他想起了五百多年前同一旅程中发生的奇诡故事，便写下了这首《金铜仙人辞汉歌》。
唐朝诗人李贺的《金铜仙人辞汉歌》全诗是什么
金铜仙人辞汉歌李 贺【原序】魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车，西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉，遂作《金铜仙人辞汉歌》。茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹①。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧②。魏官牵牛指千里，东关酸风射眸子③。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水④。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老⑤。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小⑥。注释①茂陵：汉武帝墓，在今陕西兴平县东北。刘郎：指汉武帝刘彻。秋风客：悲秋之人。汉武帝曾写《秋风辞》。开头二句言已经死去多年的刘彻，经常骑马出入汉宫，夜来夜去，早上就不见踪迹。②三十六宫：张衡《西京赋》说西京有离宫别馆三十六处。土花：青苔。二句形容汉宫的荒凉颓败。秋天虽也有桂花飘香，但无人赏玩，三十六宫之中到处都是青苔。③千里：指把金人从长安移到洛阳，道路很远。东关：指金人去的方向。二句言魏国官员拉着车直向千里之外的洛阳，长安东门的风非常硬，直射铜人的眸子。④汉月：指月亮。铅水：形容铜人的泪水。二句言铜人和明月相伴出了汉宫，这时铜人潸然流下铅泪。⑤衰兰：正值秋季，所以说衰兰。二句言只有凋残的兰花在长安道上。如果天有感情，它也会衰老的。⑥渭城：原为秦都城咸阳，离长安不远。二句言荒凉的月色中铜人携盘独出，长安渐渐地远了，渭水的波声也越来越小。古诗大意已经死去多年的汉武帝刘彻，经常骑马出入汉宫，夜来夜去，早上就不见踪迹。汉宫早已荒凉颓败，秋天虽有桂花飘香，但无人赏玩，三十六宫之中到处都是青苔。魏国官员拉着车直向千里之外的洛阳，长安东门的风非常硬，直射铜人的眸子。铜人和明月相伴出了汉宫，这时铜人潸然流下铅泪。只有凋残的兰花在长安道上，如果天有感情，它也会衰老的。荒凉的月色中铜人携盘独出，长安渐渐地远了，渭水的波声也越来越小。导读汉武帝为求长生，在神明台上建金铜仙人，捧露盘，承白云之露。魏景初元年（237），魏明帝想把金铜仙人取来立于自己宫中。当拆开金铜仙人及露盘准备装车时，金铜仙人潸潸泪下。约于元和八年（813），李贺辞官东归，有感于此，写作这首诗。这首诗以丰富的想象，拟人化的手法，写想象中铜人辞别汉宫时的悲伤情景，表达的是金铜仙人亡国之悲，寄寓着诗人在国运衰微的当时的家国之痛和身世之感，反映了诗人对唐王朝国势日衰，前途堪虑的忧愤心情。诗序中特别注明“唐诸王孙李长吉作”，说明诗人是以唐王朝宗室后裔的身份来抒发这种感慨的。诗共十二句，大体可分成三部分。前四句慨叹当年一世之雄的汉武帝只剩下茂陵荒芜，繁华的三十六宫惟余青苔，举目尽是刘汉王朝衰亡的景象。汉武帝当日练丹求仙，梦想长生不老，结果还是像秋风中的落叶一般，倏然离去，留下的只不过是茂陵荒芜而已。尽管他在世时威风无比，称得上是一代天骄，可是，“夜闻马嘶晓无迹”，在无穷无尽的历史长河里，他不过是偶然一现的泡影而已。汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧阗。如今物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早已空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹。中间四句用拟人化手法写金铜仙人被从汉宫拆离时的悲凄，它落的是亡国之泪。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，神惨色凄，而今自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在叫人不堪忍受。此时，关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸”，而且心也为之“酸”。后四句述金铜仙人离京途中恨别伤离之情，其中隐含着诗人离京的身世之感。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，也映衬作者本人的愁。“天若有情天亦老”一句想象奇特，它有力地烘托了金铜仙人艰难的处境和凄苦的情怀，意境辽阔高远，感情执着深沉，真是千古名句。毛泽东同志在《人民解放军占领南京》一诗中，引用了“天若有情天亦老”这一句，用来歌颂人民解放战争的伟大胜利，并阐明发展、变化是宇宙一切事物的根本规律，赋予这一诗句以新的意义。最后两句进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。这首诗是李贺的代表作之一，想象奇谲而寄寓深沉，形象怪异而变幻多姿，造语奇峭而诡丽，意境幽冷而带有神秘色彩，体现了李贺诗的独特风格。
《金铜仙人辞汉歌 并序·李贺》原文与赏析
》原文与赏析 张磊 原创
李贺
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
汉武帝刘彻晚年轻信方士的胡言，在长安建章宫造神明台，作承露盘，高二十丈，大十围，以铜铸之，上有仙人掌，承接空中露水，以为饮服和着玉屑的露水，就能长生不老。据《三国志·魏书·明帝纪》裴松之注引《魏略》记载，魏明帝曹睿景初元年(237)，将铜人从长安搬出，准备移立在洛阳宫殿前。途中因铜人过重，留在霸城。诗人借用这一历史题材加以想象发挥，以汉宫荒废的景象作衬托，竭力渲染铜人离开故都时留恋故主、泪如铅水的悲哀情景，抒发了作者对李唐王朝昔日极盛时期的向往、对其日趋衰败没落的感慨，寄寓着作者兴衰之感。
诗的开头四句，写汉武帝当年炼丹求药，梦想长生不老，但也只如秋风中的过客一样来去匆匆，留下的离宫别馆满目荒凉，只有茂陵荒冢而已。茂陵，指汉武帝陵墓。汉武帝刘彻写过《秋风辞》，感叹人生易逝，所以李贺称他为“秋风客”。第二句“夜闻马嘶晓无迹”，意思是说：夜里听到马声嘶鸣，早晨却没有踪迹可寻。借以慨叹韶华易逝，人生难久。“三十六宫”，指汉代长安上林苑有离宫别馆三十六所。“土花”：青苔。三四两句写汉武帝死后，国事日非。西京宫室，满目荒芜，桂树枉自芳香;青苔满地，凄凉之状不堪入目。
中间四句，用拟人化的手法写金铜仙人被魏官拆迁时依恋故都的凄惋情态。金铜仙人是汉王朝由昌盛到衰亡的见证人，沧桑变化早已使他感慨万端;眼前自己又被魏官强行拆迁，意味着王朝易代，一个统一大帝国的灭亡。此时此刻，兴亡之感和别离情怀一齐涌上心头。从长安到洛阳，千里迢迢;关东悲风凄紧，射入眸子，使眼睛发酸，更使人心里发酸，教人不堪忍受。这些描写烘托出金铜仙人依依不忍离去的心情。接下去二句抒写金铜仙人离去时的情况： “空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。”虽然现在已是三国魏时，铜人所见却仍是旧时之月!这是抒发一种怀旧感情。王琦评曰： “因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故曰汉月。”又说： “向时汉宫所见之物，一别之后，不复再见。出宫门而得再见者，唯此月矣!”(《李长吉歌诗汇解》)诚然如此。魏官牵引的车子渐走渐远，眼前的故宫旧物即将不见，只剩下天上明月。铜人触景生情，不禁潸然泪下。“忆君清泪如铅水”，比喻奇妙又恰切，赋予铜人活的生命。“泪如铅水”，既与铜人身份相适应，同时也暗寓铜人心情的沉重。
最后四句，以极度夸张的手法描写铜人辞别汉京，凄楚的感情上升到 *** ，全诗进入更深广的境界。咸阳道，指长安城外的道路。本是铜人离汉宫花木而去，这里却以衰兰送客为词。表明城外正值月冷风凄，呈现一派萧瑟悲凉的景象。兰花衰枯，不仅是秋风肃杀对它摧残的结果，也是愁苦的情怀所致。“天若有情天亦老”，是古今传诵的名句，内涵极为丰富：诗人赋天以人格，说假如它有知觉，经历了这世间奇变，也该衰老失色;天本无情，尚且如此，何况有情的诗人呢?这一句设想奇伟，说金铜仙人处境艰难，情怀凄苦，其实寄寓着诗人内心的痛苦愁怀。诗的末尾写金铜仙人携带一个承露盘离开故都，看到月亮，也觉其荒凉。铜人在这凄清的月光下孤零零地越走越远，渭水的波声也越来越小。这犹如一支旋律低沉的乐曲，卒章舒缓，余音袅袅，使人感慨万千。
本诗艺术上的成功，首先是运用拟人化的手法，化无情为有情，极大地增强了诗歌的艺术感染力。其次是构思奇特新颖、形象鲜明生动，用词造句奇峭而又妥贴，感情深沉感人，具有独特的艺术风格，确是李贺的代表作之一。
贺能探寻前事，所以深叹恨古今未尝经道者，如《金铜仙人辞汉歌》、《补梁庾肩吾宫体谣》，求取情状离绝，远去笔墨畦径间，亦殊不能知之。( 〔唐〕杜牧《李长吉歌诗叙》)
李长吉歌“天若有情天亦老”，人以为奇绝无对。曼卿对“月如无恨月长圆”，人以为敌。( 〔宋〕司马光《温公续诗话》)
《梁魏录》云： “李贺歌造语奇特，首云‘茂陵刘郎秋风客’，指汉武帝言也。又云‘魏官牵车指千里’，此言魏明遣人迁金铜仙人于邺也。又云： ‘空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水’，此语尤警拔，非拔去笔墨畦径，安能及此?(〔宋〕何汶《竹庄诗话》引)
(“衰兰送客”四句)本是铜人离却汉宫花木而去，却以衰兰送客为词，盖反言之。又铜人本无知觉，因迁徙而潸然泪下，是无情者变为有情，况本有情者乎。长吉以“天若有情天亦老”，反衬出之，则有情之物见铜仙下泪，其情更何如耶?至于既出宫门，所携而俱往者，唯盘而已;所随行而见者，唯月而已。因情绪之荒凉，而月色亦觉为之荒凉。及乎离渭城渐远，则渭水波声亦渐不闻。一路情景，更不堪言矣。(王琦《李长吉歌诗汇解》卷二)
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