一到十的平仄?(万事兴的兴是几声?)

在一、二、三、四、五、六、七、八、九、十这十个字中只有三字是平声，其余九个字都是仄声。三字的拼音为san，读一声，它在古四声也是平声，所以是平声字；二字、四字和六字的拼音分别为er、si、liu，均读四声，故这三个字均为仄声；五字和九字的拼音分别为wu、jiu，均读三声，故这两字均为仄声；一字、七字和八字的拼音分别为yi、qi、ba，均读一声（阴平），十字的拼音为shi，读二声（阳平），但一、七、八、十这四个字，在古四声中都是入声字，所以它们都是仄声字。

一、二、三、四、五、六、七、八、九、十有两种平仄辨识方法，一是以古音(《平水韵》)辨识这十个数字，除三是平声外，其余全部是仄声。

二是用普通话(即《中华新韵》)辨识，一，平声，二，仄声，三，平声，四，仄声，五，仄声，六，仄声，七，平声，八，平声，九，仄声，十，平声。其中，变化大的是古入声字，一，六，七，八，十都是古入声，除六读去声外，一，七，八，十都变成了平声。

一二三四五六七八九十，仄仄平仄仄仄仄仄仄仄

万事兴，兴，xing，一声，

1. 举办，发动 ：～兴办，～兴工，～兴学，～兴建，兴叹（发出感叹声，如“望洋～～”），百废待兴～。

2. 起来 ：夙兴夜寐（早起晚睡）。

3. 旺盛 ：兴盛，兴旺，～生意兴隆，～兴衰，复兴，兴替（兴衰）；天下兴亡，匹夫有责。

4. 流行，盛行 ：时兴～，新兴～。

5. 准许 ：不兴胡闹。

6. 或许 ：兴许。

7. 振奋，激动：兴奋。

8. 兴，姓。

wàn shì xīng

“兴”，普通话读音为xīng，xìng。“兴”的基本含义为举办，发动，如兴办；引申含义为对事物感觉喜爱的情绪，如兴味。

在日常使用中，“兴”也常做动词，表示成功，如兴时。

万事兴的兴是一声。兴是多音字，有两个读音，分别是:xīng和xìng。

家和万事兴（xīng），兴（xīng）旺发达，兴（xīng）起，兴（兴奋）

xìng→高兴，兴高采烈，兴致勃勃，兴趣

兴的音节xing是由声母x和复韵母ing组成的两拼音节，声调标在i上，标声调时i要把点去掉。

答:万事兴的兴是第一声。兴是一个上下结构的字，笔划规则是从上到下。兴的部首是八字底。共有六笔写成。兴的意思有几层:1.举办，发动:兴工，兴利除弊，兴修水利。

2.起来:风兴夜寐，闻风兴起，3.旺盛。精神振炸或激动的状态。

4.流行，盛行，:时兴等。

万事兴的兴声母是x韵母是个单韵母i声调是一声。家和万事兴，已经是人人皆知的常识了。万事兴就是万事万物事事顺心如意，万事万物兴旺发达！这是老百姓的企盼也是老百姓的奋斗目标。在现实中，有多少人团结一致，为实现人人皆知人人企盼的好日子艰苦奋斗不怕辛劳！但愿人人都过上万事兴的好日子！

万事兴的兴是第一声，高兴的兴是第四声。

诗词韵律是指诗词所依据的字音韵律规律。下面是诗词韵律的基本常识：

一、音节 汉字的音节分为开音节和闭音节。开音节即以元音作为声母的音节，如“花”、“夜”；闭音节即以辅音作为声母的音节，如“卜”、“力”。

二、平仄 平仄是诗词的关键要素之一，分为平声、仄声两种。平声即以开音节为韵部的音节，如“开”、“假”；仄声则是以闭音节为韵部的音节，如“非”、“卑”。“平仄”是根据古代汉语的音韵规律而来的，形式与演绎方法十分复杂，需要深入学习。

三、韵部 韵部是指汉字音节中与声母相关的部分，分为入声、去声、阳平、上声和去声等五种。在诗词中，韵部通常作为同韵词与同音词的标志，在诗词创作和鉴赏中很重要。

四、字数节奏 字数节奏是指诗词中每个句子词数的分布和间隔方式。字数节奏不仅表现出韵律美，还能体现出语言节奏和意境表达。

五、押韵 押韵是指诗词中同一段落中一些字的音韵相同，即有相同的韵部。押韵方式的不同，能体现出不同的风格和情感。在中国古典诗词中，押韵是非常重要的基本要素。

     字数一定。每一词调都规定一定字数。词调短的如“十六字令”，只有16字；长的如“莺啼序”，有240字。

       讲究平仄。按照宋人的严格要求，仄声还要分上去入，但有选择余地，入声字有时可以当平声和去声用；上声字有时也可以当成平声用。

      句式参差不齐。最短的有一字句，二字句至七字句都是常见的。此外还有八字句、九字句、十一字句等。

biáng，关中方言生僻字，合字，象声字，笔画56画，出于陕西关中的一种小吃biáng biáng面。

还有一句顺口溜：一点飞上天，黄河两边弯；八字大张口，言字往里走，左一扭，右一扭；西一长，东一长，中间夹个马大王；心字底，月字旁，留个勾搭挂麻糖；推着车车进咸阳。

中国最难写的汉字有biang（臆造汉字biáng） 、龘 、靐 、齉、齾等。

1、biang（臆造汉字biáng）

拼音：biáng。

部道：辶

总笔画数：56画。

释义：关中方言生僻字，合字，象声字；用于陕西关中地区的面食Biangbiang面；biáng也是一种口语化的象声词，有时为口头禅，或童语。

上最难写的字读音是shǐ shàng zuì nán xiě de zì。

史[shǐ]汉语汉字

史（拼音：shǐ），是汉语通用规范一级字。最早见于甲骨文。本义是做事，引申义是史官，佐吏、历史、史籍、文辞等。

康熙字典《唐韵》疎士切。《集韵》《韵会》爽士切。《正韵》师止切。????音使。《说文》：记事者也。《玉篇》：掌书之官也。《世本》：黄帝始立史官，仓颉、沮诵居其职。《书·立政》：周公若曰：太史，司????蘇公式敬尔繇狱，以长我王国。《诗·小雅》：旣立之监，或佐之史。《礼·曲礼》：史载笔，士载言。

1. [biáng]，第二声发音，它是象声词，有56划，是陕西一种面食的名称。

2. [dá]，第一声发音，写作：“龖”，意思是龙腾飞的样子。

3. [bèng]，第四声发音，是四个“雷”叠加起来，共52划。 世界上最简单的字是：一，读音：[yi]，第一声（平声）。 解释：表量词 组词：一次、一个人等等。 中国社会科学院语言研究所.新华词典.北京：商务印书馆，1998

平仄(拼音:píngzè，英文:levelandobliquetones)，是中国诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。

自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去。逐步形成阴平、阳平归平，上声、去声归仄，入声取消的格局。

古汉语中的平仄

古代汉语的声调分平、上(shǎng)、去、入四声。"平"指四声中的平声，包括阴平、阳平二声;"仄"指四声中的仄声，包括上、去、入三声。

传统

按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰:

平声平道莫低昂，

上声高呼猛烈强，

去声分明哀远道，

入声短促急收藏。

简单来说，区别平仄的要诀是"不平就是仄"。若用形象的方法来形容，平声如击钟鼓，远而悠长;仄声如击石木,短实重疾。

附：今音新韵（普通话），把一二声归纳为平声，三四声为仄声。

五言绝句

简称五绝是出现于汉朝，成熟于唐代的一种近体诗。四句，每句五个字。现时，五绝被认为近体诗中最难写的体裁，因为它字数最少，表达的意思不可太多，要言简意赅。

诗体简介

五言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。绝句，或称截句，断句，短句；或以为“截取律之半”以便入乐传唱，各家解释并不一致。绝句由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，而六言绝句较为少见。五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句，简称五绝。

从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看，五言绝句不是唐代诗人创造的，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。”这是庾信的《和侃法师三绝》之一。此诗平仄粘缀，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字，诗题已称为“绝”。但在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。

由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。

五绝在初唐时起点较高，像“初唐四杰”、宋之问等都有佳作，特别是王勃的五绝，以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。盛唐时，崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善，其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。

五言绝句也称五绝，有四种常见格式。

1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）如：

（例）（标准格式）

登鹳雀楼（王之涣）

白日依山尽仄仄平平仄

黄河入海流平平仄仄平

欲穷千里目平平平仄仄

更上一层楼仄仄仄平平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“晚”字属仄声，末字“适”也是仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

2、仄起平收（即首句仄起入韵式）如：

（例）（标准格式）

塞下曲（卢纶）

林暗草惊风仄仄仄平平

将军夜引弓平平仄仄平

平明寻白羽平平平仄仄

没在石棱中仄仄仄平平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“暗”字属仄声，末字“风”是平声，是为“仄起平收”。一、二、四句押韵。

3、平起仄收（即首句仄起不入韵式）如：

（例）（标准格式）

夜宿山寺（李白）

危楼高百尺平平平仄仄

手可摘星辰仄仄仄平平

不感高声语仄仄平平仄

恐惊天上人平平仄仄平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“楼”字属平声，末字“尺”是仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。

4、平起平收（即首句平起入韵式）如：

（例）（标准格式）

听鼓（李商隐）

城头叠骨声平平仄仄平

城下暮江清仄仄仄平平

欲问渔阳掺仄仄平平仄

时无祢正平平平仄仄平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“头”字属平声，末字“声”也是平声，是为“平起平收”。一、二、四句押韵。

五言律诗也称五律，有四种常见格式。

1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）如：

（例）（标准格式）

塞下曲（李白）

五月天山雪仄仄平平仄

无花只有寒平平仄仄平

笛中闻折柳平平平仄仄

春色未曾看仄仄仄平平

晓战随金鼓仄仄平平仄

宵眠抱玉鞍平平仄仄平

愿将腰下剑平平平仄仄

直为斩楼兰仄仄仄平平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“月”字属仄声，末字“雪”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

2、仄起平收（即首句仄起入韵式）如：

（例）（标准格式）

观猎（王维）

风劲角弓鸣仄仄仄平平

将军猎渭城平平仄仄平

草枯鹰眼疾平平平仄仄

雪尽马蹄轻仄仄仄平平

忽过新丰市仄仄平平仄

还归细柳营平平仄仄平

回看射雕处平平平仄仄

千里暮云平仄仄仄平平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。“劲”字属仄声，末字“鸣”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韵式）如：

（例）（标准格式）

山居秋暝（王维)

空山新雨后平平平仄仄

天气晚来秋仄仄仄平平

明月松间照仄仄平平仄

清泉石上流平平仄仄平

竹喧归浣女平平平仄仄

莲动下鱼舟仄仄仄平平

随意春芳歇仄仄平平仄

王孙自可留平平仄仄平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄准。“山”字属平声，末字“后”属仄声，是为“平起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

4、平起平收（即首句平起入韵式）如：

（例）（标准格式）

晚晴（李商隐）

深居俯夹城平平仄仄平

春去夏犹清仄仄仄平平

天意怜幽草仄仄平平仄

人间重晚晴平平仄仄平

并添高阁迥平平平仄仄

微注小窗明仄仄仄平平

越鸟巢干后仄仄平平仄

归飞体更轻平平仄仄平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“居”字属平声，末字“城”也属平声，是为“平起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

五言排律

近体诗排律中的一种，它是由五言律诗扩大而成的，一般在十句以上。五言排律最短要有十句(往往是两句押一韵)，可以有六韵十二句，八韵十六句的排律等。唐人的排律多用整数，如十韵、二十韵、三十韵、四十韵、五十韵等。平仄跟五言一样。

七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句。每句七个字的绝句即是七言绝句。

一般而言，第一二四句平声同韵;第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音;整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。

七言绝句也称七绝，有四种常见格式。

1、平起平收（即首句平起入韵式）如：

（例）（标准格式）

早发白帝城（李白）

朝辞白帝彩云间平平仄仄仄平平

千里江陵一日还仄仄平平仄仄平

两岸猿声啼不住仄仄平平平仄仄

轻舟已过万重山平平仄仄仄平平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“辞”字属平声，末字“间”也是平声，是为“平起平收”。一、二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

2、平起仄收（即首句平起不入韵式）如：

（例）（标准格式）

夜读范至能（陆游）

公卿有党排宗泽平平仄仄平平仄

帷幄无人用岳飞仄仄平平仄仄平

遗老不应知此恨仄仄平平平仄仄

亦逢汗节解沾衣平平仄仄仄平平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“卿”字属平声，末字“仄”也是在古代是入声字，属仄声，是为“平起仄收”。二、四句押韵。

3、仄起平收（即首句仄起入韵式）如：

（例）（标准格式）

苏台揽古（李白）

旧苑荒台杨柳新仄仄平平仄仄平

菱歌清唱不胜春平平仄仄仄平平

只今惟有西江月平平仄仄平平仄

曾照吴王宫里人仄仄平平仄仄平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“苑”字属仄声，末字“新”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四句押韵。

4、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）如：

（例）（标准格式）

绝句（杜甫）

两个黄鹂鸣翠柳仄仄平平平仄仄

一行白鹭上青天平平仄仄仄平平

窗含西岭千秋雪平平仄仄平平仄

门泊东吴万里船仄仄平平仄仄平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“个”字属仄声，末字“柳”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四句押韵。

七言律诗也称七律，也有四种常见格式。

1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）如：

（例）（标准格式）

闻官军收河南河北（杜甫）

剑外忽传收蓟北仄仄平平平仄仄

初闻涕泪满衣裳平平仄仄仄平平

却看妻子愁何在平平仄仄平平仄

漫卷诗书喜欲狂仄仄平平仄仄平

白日放歌须纵酒仄仄平平平仄仄

青山作伴好还乡平平仄仄仄平平

即从巴峡传巫峡平平仄仄平平仄

便下襄阳向洛阳仄仄平平仄仄平

所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“外”字属仄声，末字“北”也属仄声，是为“仄起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

2、仄起平收（即首句仄起入韵式）如：

（例）（标准格式）

蜀相（杜甫）

丞相祠堂何处寻仄仄平平仄仄平

锦官城外柏森森平平仄仄仄平平

映阶碧草自春色平平仄仄平平仄

隔叶黄鹂空好音仄仄平平仄仄平

三顾频烦天下计仄仄平平平仄仄

两朝开济老臣心平平仄仄仄平平

出师未捷身先死平平仄仄平平仄

长使英雄泪满襟仄仄平平仄仄平

所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“相”字属仄声，末字“寻”属平声，是为“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韵式）如：

（例）（标准格式）

酬乐天扬州…（刘禹锡）

巴山楚水凄凉地平平仄仄平平仄

二十三年弃置身仄仄平平仄仄平

怀旧空吟闻笛赋仄仄平平平仄仄

到乡翻似烂柯人平平仄仄仄平平

沉舟侧畔千帆过平平仄仄平平仄

病树前头万木春仄仄平平仄仄平

今日听君歌一曲仄仄平平平仄仄

暂凭杯酒长精神平平仄仄仄平平

所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“山”字属平声，末字“地”属仄声，是为“平起仄收”。二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

4、平起平收（即首句平起入韵式）如：

（例）（标准格式）

登金陵凤凰台（李白）

凤凰台上凤凰游平平仄仄仄平平

凤去台空江自流仄仄平平仄仄平

吴宫花草埋幽径仄仄平平平仄仄

晋代衣冠成古丘平平仄仄仄平平

三山半落青天外平平仄仄平平仄

一水中分白鹭洲仄仄平平仄仄平

总为浮云能蔽日仄仄平平平仄仄

长安不见使人愁平平仄仄仄平平

所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为。“凰”字属平声，末字“游”也属平声，是为“平起平收”。一、二、四、六、八句押韵、三四句、五六句要求对仗。

平仄律是从文学音律的角度对汉字声调的分类。古汉语将汉字分为平、上、去、入共四个声调。平是指平声，仄指上、去、入声。元代后北方入声逐渐消失，化入现在的二声和四声中，而平声逐渐演化成阴平和阳平两类。近代汉语将阴平、阳平、上声、去声四声调称为新四声。凡声调为阴平、阳平（指标准拼音中的一、二声）的称为平声，凡声调为上声、去声（指标准拼音中的三、四声）的称为仄声。

根据这个原则，人们将所有的汉字统统分为两大类：即一平一仄，非平即仄，其关系一阴一阳。平仄相替产生节奏，由此也就产生了汉语的音韵之美。 对联不但同句平仄要交替，上联、下联也要交替，即上下联相应的位置必须平仄相对。字音的对仗加上字意的对仗，就形成了联句结构的参差美，读起来便会琅琅上口，抑扬顿挫，韵味和谐。

对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和"一、三、五不论，二、四、六分明"的原则，也适用于对联。至于每副对联的字数，并无限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字，只要有话可说，能成对偶就行。 作对联要音韵和谐。语言精炼，合于规律，而又有一定的内容。文字不相对，平仄不协调或把标语口号式的句子分写两行，全不能算是对联。