下面就是我们帮你搜集整理的有关七律第一句和最后一句要对仗吗和律诗的平仄对仗基本口诀是什么的解答
本文目录一览
- 1、七律第一句和最后一句要对仗吗
- 2、律诗的平仄对仗基本口诀是什么
- 3、七言诗的平仄规律是什么
- 4、七律诗规律是什么
- 5、律诗的对仗要求
- 6、七律诗中的对仗如何才是优秀
- 7、七言律诗平仄规律是什么
- 8、七言律诗格式
- 9、七言律诗格律基本要求
七律第一句和最后一句要对仗吗
不是第一句和最后一句的区别。对仗是要两个句子，就是一联才能对。
不管是七言律诗还是五言律诗（不是排律的情况），中间两联都要对仗，就是颔联和颈联（第三句和第四句；第五句和第六句）一定要对仗。首联和尾联没有对仗的要求，但你要是对仗了也不是不行，首联对仗无可厚非；但尾联要是对仗了，就会让读者产生诗歌还没有结束的感觉，所以尾联最好不要对仗。
宋代人写诗严格按照格律章法，中间两联对仗；但唐朝前中期的诗人有首联对仗的，比如李白“青山横北郭，白水绕东城”；还有尾联对仗的，比如杜甫的《登高》，其实也是全联对仗。
所以老老实实写诗的话，第一句和最后一句（首联和尾联）最好就不要对仗了。
律诗的平仄对仗基本口诀是什么
律诗的平仄对仗基本口诀：
1、五律
仄起仄收，起句：仄仄平平仄。
仄起平收，起句：仄仄仄平平。
平起仄收，起句：平平平仄仄。
平起平收，起句：平平仄仄平。
2、七律
仄起仄收，起句：仄仄平平平仄仄。
仄起平收，起句：仄仄平平仄仄平。
平起仄收，起句：平平仄仄平平仄。
平起平收，起句：平平仄仄仄平平。
格律诗有四种基本格式
“仄起仄收”、“仄起平收”、“平起仄收”、“平起平收”。而格律诗分为从字数上来说分为五言、七言，律诗则相应分为五律、七律。两种格式对应四种平仄关系，就成为八种平仄格式。
判断一首格律诗的平仄都是从一首诗的首句开始，而首句首字是平仄不论的，所以我们这里说的“仄起”实际上是指首联首句的第二个字是仄声。
而“仄收”是指首句的最后一个字以仄声收尾，因为格律诗的韵脚都是平声字，所以“仄收”实际上就是首句不押韵的写法。
李白的《渡荆门送别》：
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
首联首句“渡远荆门外”，远、外都是仄声字，首句平仄为“仄仄平平仄”，这就是典型的“仄起仄收”五律格式。
格律诗的平仄格式其实不需要死记硬背，一旦得出了首句的平仄关系，就可以利用格律诗平仄“相对”、“相黏”的原则推导出整首诗的格式。
首句为“仄仄平平仄”，相对的第二句就是“平平仄仄平”。第二句：“来从楚国游”，“国”字为入声字，在平水韵中为仄声，所以，这是合律的。再根据二三句相黏的原则，得出第三句平仄为“平平平仄仄”，“山随平野尽”。第四句对句与这联的出句相对，所以第四句为“仄仄仄平平”，“江入大荒流”。合律。
后面四句重复前面四句的推导，格式和前四句一样。这就是五律“仄起仄收”的基本格式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
可以对应看李白的这首五律，除了在第七句“人怜故乡水”使用了三四字平仄互换的“鲤鱼翻波”的“平平平仄仄”的变格“平平仄平仄”之外，其他的字词都是严合格律的。
所以这是一首标准的五言律诗。
而七律由于字数的变化，在平仄关系上有一些变化，同样来看“仄起仄收”格式，看看七律和五律有什么不同。
同上，平仄格式的判定还是看首句第二字和结尾的字。那么仄起仄收，就是在这两个位置上是仄声。例如杜甫的《阁夜》：
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
首句“岁暮阴阳催短景”，平仄为“仄仄平平平仄仄”，即“仄起仄收”的七律格式。
但是我们仔细看一下，其实这就是五律的平起仄收格式前面添加了两个仄声。在五律中，“平平平仄仄”是平起仄收，加两个字却变成了七律的仄起仄收。那么五律的仄起仄收“仄仄平平仄”加两个字，“平平仄仄平平仄”，变成了平起仄收格式。也就是说，添加了两个字，五律和七律的平起仄收和仄起仄收两种格式互换了。
但是他们同样遵守“对”、“黏”的规则。“岁暮阴阳催短景”，“仄仄平平平仄仄”，那么对句的平仄就是“平平仄仄仄平平”，我们看第二句：“天涯霜雪霁寒宵”，果然是“平平中仄仄平平”。同样我们也可以推出整首七律的平仄关系，方法和前面五律是一样的：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
可以对应看杜甫的这首七律，也是符合整个七律平仄格式的。
所以律诗的基本平仄关系看首句就可以敲定，但是五律和七律会稍有差别，源于字数的变化。
七言诗的平仄规律是什么
七言绝句的平仄规则有四条：
1、一联之中，平仄相对。对，就是平对仄，仄对平。七绝的“对”，只有两种形式，即：
（1）平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 （2）仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 如果首句入韵，则首联的平仄就不是完全对立的。
2、两联之间，上联的对句必须与下联的出句平仄相粘。粘，就是平粘平，仄粘仄；下联出句第二字的平仄要同上联对句第二字一致。如王翰《凉州曲》第二句的第二字“饮”是仄声，第三句的第二字“卧”跟着也是仄声。杜甫《绝句》第二句“行”字平声，第三句“含”字跟着也是平声。
3、每句的平仄是相重的，又是相间的。相重相间交替用。七言绝句每句四个节奏，如： 平平/仄仄/平平/仄 平平/仄仄/仄平/平
4、七言绝句又称七言律绝。四句二韵或三韵。平仄定格凡四式。
扩展资料：
七言绝句的构成：
将五言绝句扩展就成了七言绝句。试想想，如何扩展呢？扩展的办法是：在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。
（1）平仄脚
五言仄起仄收 **仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
注释 “**”表示在五字句的上面加一个两字的头。
（2）仄平脚
五言平起平收 **平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
（3）仄仄脚
五言平起仄收 **平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
（4）平平脚
五言仄起平收 **仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
因此，七言绝句的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。这个留在后面去讲。
七律诗规律是什么
七律即七言律诗的简称。每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。 律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。什么叫对仗呢？首先要符合读音平仄相对的格律——上句某字位是平声，下句对称字位就必须是仄声；反之，上句某字位是仄声，下句对称字位就必须是平声。然后，必须符合词性、词义对称的格律，即对称字位的字词只能是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词...，如有违律，则不能算律诗。 七律格律较严，二、四、六、八句要押韵，三四句、五六句要对偶。 七律有四个基本句式： 平平仄仄平平仄，末了两字是平仄，称之为平仄脚； 仄仄平平仄仄平，末了两字是仄平，称之为仄平脚； 仄仄平平平仄仄，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚； 平平仄仄仄平平，末了两字是平平，称之为平平脚。 这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。 首句平起平收式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 说明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平。 首句平起仄收式 为第一种格式后半首的重叠。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 首句仄起平收式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 ⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 首句仄起仄收式 第三种格式后半首的重叠。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 基本句式 七律有四个基本句式： 平平仄仄平平仄，末了两字是平仄，称之为平仄脚； 仄仄平平仄仄平，末了两字是仄平，称之为仄平脚； 仄仄平平平仄仄，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚； 平平仄仄仄平平，末了两字是平平，称之为平平脚。 这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。 首句平起平收式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 说明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平。 首句平起仄收式 为第一种格式后半首的重叠。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 首句仄起平收式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 ⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 首句仄起仄收式 第三种格式后半首的重叠。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
律诗的对仗要求
对仗是由古体诗和骈文中对偶句发展而来，上官仪进行整理，上官婉儿进一步发展，和沈佺期，宋之问，杜审言这些宫廷诗人一起制定了格律诗的规范。所以，对仗是为格律诗的一种基本规定。
格律诗分为绝句，律诗和排律。其中绝句由于字数过少，只有四五二十字，或四七二十八字，没有一个字多出来浪费，所以绝句是不要求对仗的。当然，诗人才华横溢，愿意对仗那是自己的事情。对仗的位置也不限定，可以前两句对，也可以后两句对。
如“举头望明月，低头思故乡”这就是后对，“千山鸟飞绝，万径人踪灭”就是前对。也有四句都对仗的：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”这是极品，非常少见。
而律诗就必须有对仗句了。早期格律体刚出来的时候，要求非常严格。那就是颌联，颈联都必须对仗。也就是八句诗中的三四句，五六句，必须对仗。后来可能是太严格打击了创作的积极性，慢慢地就不再要求颌联对仗。也就是说只需要五六句对仗就可以了，三四句可以不对仗。但是颈联对仗是铁律，如果这一条还做不到，就直接排除到格律诗之外了。
律诗的对仗格式呢，又分几种。全诗只有五六句对仗的，就叫做“蜂腰对”。如果首联就对仗了，第二联不对仗，然后颈联有对仗。就是一二句，五六句对仗。这个就是把原本应该在第二联的对仗移到前面去了，就好像偷偷地春天早来了，所以这种格式叫“偷春对”。李白的《送友人》就是偷春对：
青山横北郭，白水绕东城。 对仗
此地一为别，孤篷万里征。
浮云游子意，落日故人情。 对仗
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
至于律诗中对仗句的平仄格式遵从整体的平仄关系，没什么特殊的。对仗更多体现在字词的对应关系。“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。”名词对名词，动词对动词，不能乱来。
律诗中的对仗从宽严角度来说分为两种。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，这个非常工整，丝毫不乱。这个就叫“工对”，另外一种看上去没那么严谨，同样看杜甫的诗，“涧道余寒历冰雪，石门斜日到林丘”，这个仔细分析，确实对仗，但是看上去又有些散，这种称之为“宽对”。另外还有一种，跟平时对仗都是相平行的两个句子不同，有承顺关系的意思，还是拿老杜的诗“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。这种关系的对仗，称为“流水对”。
律诗的对仗讲得比较仔细。因为绝句不要求对，另外一种格式排律虽然除了首尾联，中间的要求句句对仗，但是排律实在是限制太多，纯粹给诗人拿来炫技，而对仗的方法格式和律诗也是一样的。今天的人一般也不会去写排律，我们举个例子，大家看一下就好了。还是杜甫的吧，《奉送严公入朝十韵》：
鼎湖瞻望远，象阙宪章新。
四海犹多难，中原忆旧臣。
与时安反侧，自昔有经纶。
感激张天步，从容静塞尘。
南图回羽翮，北极捧星辰。
漏鼓还思昼，宫莺罢啭春。
空留玉帐术，愁杀锦城人。
阁道通丹地，江潭隐白苹。
此生那老蜀，不死会归秦。
公若登台辅，临危莫爱身。
以上就是格律诗，包括绝句，律诗，排律的对仗。
七律诗中的对仗如何才是优秀
七律即七言律诗的简称，每首八句，每句七字，共五十六字，一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。
律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联，按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟。
扩展资料：
七言律诗的兴起，晚于五言律诗，它起源于南北朝，萌芽于齐梁新体诗，定型于初盛唐之间。
初唐沈佺期、宋之问、杜审言、李峤始有成篇，至盛唐，王维、李颀、岑参、贾至诸人刻意锤炼，方使它在体制上达到纯熟，而崔颢、李白仍有骈散交杂、半古半律之作。
这一时期的七言律诗虽亦有高华秀朗的名篇，但内容上绝大多数属于奉和应制、酬赠，比之五言律诗更见狭窄。同时，盛唐时期李白、王维、高适等诗人的七律，多有失对、失粘、重字之误。到了杜甫，七言律诗才展示其诗体潜力而打开艺术天地。
七言律诗平仄规律是什么
七言律诗平仄规律：
1、仄起式 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 2、平起式 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
诗体格律
七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌。其格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。
一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联”。
二、押韵严格。全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。
还要求按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。七言律诗根据首句是否押韵，可分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格，与五言律诗不同。
七言律诗格式
七言律诗格式如下:
一、平起仄收不入韵式。
此格式，由两个“平起仄收不入韵式”七言绝句格式，衔接组成。二、四、六、八句需押韵，三四句、五六句要求对仗。如唐·刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》：
巴山楚水凄凉地（平平仄仄平平仄），二十三年弃置身（仄仄平平仄仄平）。
怀旧空吟闻笛赋（仄仄平平平仄仄），到乡翻似烂柯人（平平仄仄仄平平）。
沉舟侧畔千帆过（平平仄仄平平仄），病树前头万木春（仄仄平平仄仄平）。
今日听君歌一曲（仄仄平平平仄仄），暂凭杯酒长精神（平平仄仄仄平平）。
二、仄起仄收不入韵式。
此格式，由两个“仄起仄收不入韵式”七言绝句格式，衔接组成。二、四、六、八句需押韵，三四句、五六句要求对仗。如唐·张籍《赠王秘书》：
早在山东声价远（仄仄平平平仄仄），曾将顺策佐嫖姚（平平仄仄仄平平）。
赋来诗句无闲语（平平仄仄平平仄），老去官班未在朝（仄仄平平仄仄平）。
身屈祗闻词客说（仄仄平平平仄仄），家贫多见野僧招（平平仄仄仄平平）。
独从书阁归时晚（平平仄仄平平仄），春水渠边看柳条（仄仄平平仄仄平）。
七言律诗格律基本要求
七言律诗对格律要求非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。
一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联”。
二、押韵严格。全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。还要求按韵书中的字押韵。
三、讲究平仄。即要符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。根据首句头两字的平仄，七言律诗分为平起和仄起两体。
四、要求对仗。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。七言律诗以首联、尾联都不对仗为常格。
扩展资料
七言律诗盛唐杜甫手中成熟。其格律严密，要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。代表作品有崔颢的《黄鹤楼》、杜甫的《登高》、李商隐的《安定城楼》等。
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