呼的第八笔是竖钩还是弯钩啊?(隶书撇和捺的运笔要领?)

是竖钩。

“呼” 字共有 8 画，笔画顺序为： 竖、横折、横、撇、点、撇、横、竖钩

“呼”，普通话读音为hū。“呼”的基本含义为喊，如呼喊、呼声；引申含义为唤，叫，如呼唤、呼叫。

现代汉语中，“呼”还有往外出气，与“吸”相对的含义，如呼气、呼吸。

“呼”，初见于西周中期金文，后来又在秦代小籇中发现，“呼”字简体版的楷书从秦朝小篆演变而来。

对于呼字的第八笔就是为竖钩。不存在有弯钩的。呼字的写法共为呼八笔。竖，横折，撗，撇，点，点，横，竖钩。由拼音hu，声调平声，由声母h，和韵母u组成。

是竖钩。

“呼”字的笔画共有八画。

第一笔是竖，第二笔是横折，第三笔是横，第四笔是撇，第五笔是点，第六笔是撇，第七笔是横，第八笔是竖钩。

呼这个汉字一共有八画。分别是竖，横折，横，撇，点，点，横，竖钩。第八笔的名称是竖钩不是弯钩。呼可以组词为呼叫，呼吸，呼喊，欢呼，呼声，欢呼雀跃。

呼的第八笔是竖钩。呼字的笔画一共有八笔，其中囗有三笔，乎有五笔。第八笔是最后一笔，也就是竖钩。所以呼的第八笔是竖钩。

第八笔是竖勾。

竖、横折、横、撇、点、撇、横、竖钩

组词是呼喊

造句

孩子们在河边不停的呼喊小明落水了，快来救人。

不管小明怎么呼喊？还是没有人去理会他。

是竖钩，寸字的二笔也同样是竖钩，弯钩是指弓字的钩就是弯钩，钩字五笔也是 弯钩，直钩是竖着写笔锋收尾时直接带一下形成的钩，而弯钩下笔时笔锋不是直笔而是弯笔带岀笔锋的钩，

竖钩

1、呼的笔顺为竖、横折、横、撇、点、撇、横、竖钩。

2、呼（读作hū）是汉字通用规范一级字（常用字）。此字始见于商朝文字。本义是吐气。引申指呼喊；后又引申出呼唤。

是竖勾，弯钩如“家”字的第六画是弯钩。呼字属于左右结构，部首是“口字旁”，共有八画:竖、横折、横、撇、点、撇、横、竖勾，读音是hu阴平声，指生物体把体内的气体排出来，，跟“吸”相对；还是象声词，形容喘息的声音。

是竖钩不是弯钩。呼字是左右偏旁，左边口三画，右边乎字，共五画，最后一画是竖钩，就是一个完整的呼字，如果写成竖弯钩，那就不是呼字，就是一个错字了。

一、基本点画的运笔

（一）点

隶书的点有很多变化，起笔要求藏锋逆入，出锋根据各点的不同形态而变化。它是其它笔画的浓缩。有正点、横点、竖点、侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点、以及三点的呼应、四点的开合、多点的参差。要写得生动而富于变化，尤其要做到饱满厚重。

（1） 逆锋落笔上行；

（2） 转笔回锋向右下；

（3） 顿笔向左下出锋。

横

横画是隶书中最基本的笔画，是从篆书中继承而来，藏头裹尾、平中寓曲。要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀。藏锋逆入，忌顿头；圆笔用转法调整笔锋，方笔以折法调整笔锋；中锋提按，宜稳实；回锋书笔，须自然。

（1） 将笔逆锋向左行；

（2） 笔锋回折向右；

（3） 笔锋沿中线提按往右行；

（4） 稍微停顿后轻提向左回收。

竖

竖画写法与横画大致相同，只不过由横写改成竖写。除了横写的要求外，要注意收笔时切忌写成楷书的垂露。要求自然收起，或略顿笔收锋。

（1） 笔锋向上逆行；

（2） 笔锋回折向下，

（3） 圆笔用使转法，

（4） 方笔用折切法；

（5） 中锋微提按往下运行；

（6） 笔锋略顿后自然向上收锋。

隶书基本点画的运笔

（二）撇

撇画有短撇、长撇两类。短撇分顺写和逆写；长撇的收笔有钩、圆、尖、方等不同的形状。做到藏锋逆入，中锋向左下略快行笔，收笔根据笔画末端要求，稍微停顿或向上出锋，或回锋收笔，或自然上提，视各字不同的结体和笔画而应用。

（1） 逆锋向上；

（2） 稍停后向左下折锋；

（3） 中锋向左下略快运笔；

（4） 稍停驻后轻提，

（5） 回锋收笔。

捺

捺亦称（磔），或叫雁尾，是显示隶书特点主要的笔画。捺画分平捺和斜捺两种。落笔藏锋逆入，中锋向右斜下行，铺开笔毫向右缓提，出锋如何视结构如何而定。锋芒要求稳重有力度，并逐步达到尾端。

（1） 逆锋向左上；

（2） 略顿转笔向右下运行；

（3） 中锋渐行渐按；

（4） 重按缓慢向右提捺出，

（5） 以全身之力送到锋尖，

（6） 气贯尾端。

钩

钩画亦是显示隶书笔法特点的笔画之一。有左钩、右钩两大类。分斜钩、折钩、横钩、竖钩等，隶书的钩较特别，不象楷、行书的钩上挑和短小，而是写得较长平，转而无挑。右钩则用捺代之。钩的变化较多，视各字的结构变化而应用。

（1） 逆锋落笔；

（2） 微停即转笔向下；

（3） 中锋提按运笔；

（4） 边行边按边转笔向左，

（5） 边行边提迅速出锋，

（6） 或回锋收笔。

隶书点画的运笔

（三）波

波画是隶书中的主要特征，起笔较重，以达到出锋饱满有力的效果，收笔下按后向右提笔，形成重蚕头雁尾，一波三折，波画要写出抑扬俯仰之势，给人以特殊的美感。

（1） 逆锋向左下顿挫；

（2） 稍停即向右转笔，畜劲藏锋， 开似蚕头；

（3） 中锋向右边行边提，行至中间， 笔画渐细，过中间时，要边行边按，使笔画渐粗；

（4） 略停随即向下按笔，要毫展劲足， 运力至尾端。

折

折画是横画和竖画的连结写法。折角处的写法，横画写到转折处提笔换锋往下行笔。折的写法有许多变化，根据各字结构造型的需要来灵活运用。

（1） 逆锋向左；

（2） 稍停顿即转笔向右运行；

（4） 笔锋沿中线提按往右行；

（5） 至转折处提笔换锋往下运笔；

（6） 中锋提按往下行；

（7） 将笔轻提向上回锋。

二、隶书点的变化十六种

（一）正点

逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。

横点

逆锋起笔，转笔向右轻松自然运行，回锋收笔。状似横画，但注意写的太粗太长。

竖点

藏锋逆入，稍停即向下转锋，切忌写的细长或粗短。

侧点

逆锋向右上行，稍停过程中略向右下顿笔。然后向左下顺势提锋收笔。

隶书点的变化十六种

（二）撇点

逆锋起笔，转笔向左下方运行渐提，或回锋或出锋收笔，此笔画不要写的粗大。

捺点

逆锋切入，转锋向右或向下运笔，由轻渐重，至捺脚处重按后即由重渐轻。力到锋尖，笔画宜粗短。

横挑点

或露锋或藏锋切入，转笔向右或向上渐行渐提，出锋收笔，不宜写的粗长。

上对点

左右两点的起笔应基本相对，然后顺势向左右或左下右下出锋。

隶书点的变化十六种

（三）上分点

虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。

下对点

此二点为左撇点和右捺点的结合，书写时应注意错落有致，变化活泼。

下分点

此二点在书写时起笔应大致相对，然后向左下和右下出锋，宜粗短些。

左二点

二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔，上下宜紧凑些，气势必须连贯。

隶书点的变化十六种

（四）下三点

在书写时应注意三点的笔画即要各不相同，又要相互顾盼呼应，生动活泼。

左三点

上下排列要参差变化，并注意气势的连贯，切记大小一样，有时为了书写的需要，上、中、二点可用牵丝连带。

四平点

在书写时要写出各点之间的启程呼应，还要注意使它们的形态各有不同。

多合点

一个字中如出现许多的点，要使每个点的写法有所不同，并注意它们之间的气势连贯。

三、隶书横的变化（四种）

长横

逆锋起笔，稍停转锋向右，中锋行笔，收笔时或笔锋转势向左回提，或略停即提笔空收。

粗细横

逆锋起笔，转笔向右，边行边提，至收笔处，轻提回分锋，呈前粗后细状。

弧横

此笔画在书写时，应注意起笔后先往右上运行，至中间再往右下运笔，略呈弧形。

细横

有的字结体的变化，其横画不宜粗长，应写的瘦劲点。

四、隶书竖的变化（四种）

长竖

起笔藏锋，转锋向中锋运行，回锋收笔，应粗状有力、刚劲挺拔。

细粗竖

起笔向下运行时边行边按，收笔圆转回锋，上细下粗状。

弧竖

与弧横类似，在起笔后往下运行时应先向右下运笔，至中间时再往左下运笔，略呈弧行。

斜竖

此笔画在起笔后，往下运笔时应向左下方运行，切忌垂直。

五、隶书撇的变化十二种

（一）竖撇

起笔后向下中锋运笔，约至三分之二处转锋向左，转弯处宜圆转，回锋收笔。

斜撇

逆锋起笔，稍顿后转锋向左下运笔，斜势大些，收笔时或圆转回锋，或略停空收。

弯撇

逆锋起笔后转锋向下，至中间出圆转向左，圆弧的大小及位置，根据结体的需要来定

平撇

起笔后向左撇出，它的上沿线基本相平，下沿线略呈弧行，或收笔出锋、或向左之间出锋。

隶书撇的变化十二种

（二）短撇

或露锋或藏锋起笔，向左下顿挫运行，回锋收笔，书写时要做到短促有力。

尖头撇

出于结构变化的需要，该笔画起笔应露锋入笔，头呈尖状。

尖尾撇

此笔画在书写至接近尾部时，应边行边提，渐轻，较快出锋，力到尖锋，尾呈尖状。

圆尾撇

行笔至尾部，锋尖向上或向下圆转回锋，尾部略圆均，忌过于肿大。

隶书撇的变化十二种

（三）出锋撇

书写至尾部，笔毫向右上圆转回锋，至适当处向上或右上方出锋。

带勾撇

行笔接近尾部，不要提笔，仍向上和右上圆转运笔，然后边行边提出锋，弯勾需自然活泼。

带折撇

该笔画在起笔、转锋向右或向下运行后即以圆转或折转向左下方运笔，转角处切记粗重。

带横撇

逆锋圆转起笔向右运行，至适当处即转锋（或圆转、或折转）向左下方行笔，转角要灵活自然。

六、隶书捺的八种变化

（一）直捺

此捺较挺直，运笔时应畅快直率向右下行，边行边按，中部切记弯曲。

平捺

起笔后向右下边行边按，同时根据结体的需要，有一定的弯曲状，做到生动活泼。

斜捺

运笔的斜侧和弯曲的程度在直捺和平捺之间，忌生硬和过于弯曲。

短捺

起笔后向右或向下边行边按，中部宜竖直，整个笔画应短粗状实。

隶书捺的八种变化

（二）小捺

出于字的结构等因素，有时的捺画应写的细小点，以此来衬托其他笔画。

戈捺

此笔画为整个字的主笔，书写时粗重点也无妨。起笔转锋后即向右下边行边按，中部要挺拔有力，尾部宜雄强自然

走之捺

该笔画的起笔往往与前一笔或前几笔相联系，在书写时要在注意上下左右大小粗细关系。

心底捺

在书写该笔画时要根据整个字中其他部分的大小多少来决定该笔画的斜直、大小、粗细，使之整体协调和谐。

隶书钩的变化十二种

（一）竖钩

藏锋起笔后转笔向下，宜挺直，至转弯处要圆转，然后向左运笔，边行边提出锋。

斜钩

此笔画在（向右下或左下）运行时，要视整个字的结体来决定其斜度，保持重心平衡，钩不宜粗大。

右折钩

藏锋或露锋起笔后向下行笔，至适当处转折调整笔锋向右运行，要求活泼渐粗，尾部微上翘。

短钩

该笔画在行至转弯处，要求圆转，其钩不宜粗大，微向上钩。

隶书钩的变化十二种

（二）长钩

该钩略呈半圆状，斜势，转角处忌方折，向左钩出应舒展有力，收笔或出锋或回锋。

粗钩

运笔向左或向右至转折处，应边行边重按，略粗状有力度，做到雄强稳实。

平钩

转折向右行笔过程中，为使整个字显的劲朴，宜写的平直点，尾部略微上翘。

弯钩

向左转笔要求圆转，接近尾部逐渐向上运行，呈圆弯钩形状。

隶书钩的变化十二

（三）回锋勾

运笔至尾部，将笔毫向上或向下圆转回锋，做到稳实有力度。

出锋钩

向右或左运笔接近尾部，要求边行边提笔，由粗渐细，稍快出锋，切记浮滑。

横折钩

该笔画实为折与钩的组合，在书写时把二者有机的结合在一笔，做到连贯自然。

右向钩

中锋向下行笔，至适当处转折调整笔锋向右上方运行，至收笔处或出锋或稍挺收起。

八、隶书波的变化八种

（一）长平波

逆锋向左下方顿挫，势饱劲足，形成蚕头，中部微细，至尾部稍停顿后向右偏上逐渐顺势提锋，形成一波三折之势

方头波

落笔取逆势，然后向下切入成方笔，似刀切状，转笔向右运行，中部很尾部的运笔和长波相似。

翘尾波

行笔接近尾部，稍重按后向右上方逐渐提出比锋，尾部上翘。

小尾波

此笔画在运行时，宜瘦劲些，至尾部处微按（有的甚至不按）后，即向右出锋，雁尾不太明显。

隶书波的变化八种

（二）底尾波

行笔接近尾部，向右下边行边按，然后向右出锋，整个笔画略成弧行。

大尾波

该笔画在书写时宜稍重顿按，使其下部粗大有力，上沿线较平。

竖折波

此笔画是竖画和波画的组合，在书写时要注意衔接自然。

藏锋波

书写该该笔画的尾部时，稍重按后向右提笔运行些许即将笔锋回转裹藏收势。

九、隶书折的变化八种

（一）方折

该笔画为横画和竖画的组合，转折处稍提起，调整笔锋后于远处入纸向下徐行。

上角折

此种类型的折法，在书写时笔锋至转弯处微提，向右上方换向转笔向左下运行。

右折角

将笔行至转角处，即向左下方换锋运笔，右角明显外突。

圆折

转折时笔锋稍转，宜圆润灵活，切记顿挫粗重运行。

隶书折的变化八种

（二）竖折

行笔至转折处，将笔锋调整后向右运行，竖与横及转角要连接自然，和谐统一。

下斜折

书写至转角处，即转笔向左下斜势徐行，使折角一下的竖画向内收。

上斜折

逆入向左下运笔，至适当处即转锋向右，使折角以上的画成斜势，转折处宜大些。

绞丝折

由于该笔画的折角较多，在书写时要注意它们之间的参差错落，力求生动多变，形容各异。

十、隶书部首、偏旁练习六十种

（一）结构

《乙瑛碑》的结构端庄而生动，善于利用部分之间的曲直平斜、长短大小、正侧抱背、左右高低等微妙变化进行灵活处理。本章从《乙瑛碑》的结构特点出发，按部首偏旁（六十种）、结构变化（四十种）二个方面加以归纳，供初学者进行练习，特别是在结体的对比表现上务必抓住其规律，有些巧妙之处，更要用心体会。

隶书部首、偏旁练习六十种（二）

隶书部首、偏旁练习六十种（三）

隶书部首、偏旁练习六十种（四）

隶书部首、偏旁练习六十种（五）

隶书部首、偏旁练习六十种（六）

隶书部首、偏旁练习六十种（七）

隶书部首、偏旁练习六十种（八）

隶书部首、偏旁练习六十种（九）

隶书部首、偏旁练习六十种（十）

隶书部首、偏旁练习六十种（十一）

隶书部首、偏旁练习六十种（十二）

隶书部首、偏旁练习六十种（十三）

隶书部首、偏旁练习六十种（十四）

隶书部首、偏旁练习六十种（十五）

隶书部首、偏旁练习六十种（十六）

十一、隶书结构的变化四十例

隶书基本的结构方法，大家可参考借鉴。其实法无定法，贵在灵活变通的。

一、横平竖直

横画平稳，竖画正直，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬。写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。

二、蚕无二设

隶书中的波捺之笔处于主笔地位，然而使用较严格，一个字中不允许出现二个以上的蚕头，在书写时必须避免重复出现。

三、雁不双飞

与蚕头一样，在一个字中不的有二个以上的雁尾出现。如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾，使结构主次分明活泼生动。

四、左右舒展

隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势。

五、上下精密

一般情况下，字的结体避免写的过高过长，横画较多、字形高大的字，要尽量写的细点、紧凑点，笔画宜清秀遒劲。切记过分压缩，须加强左右伸展。

六、重心平稳

每个字都有他的重心，掌握的好字就平稳端庄，掌握不好，字就倾斜跌倒。字的重心笔画，须落在字的份量较重、位置较关键的中心点上，以保持平衡。

七、相互呼应

当字里出现上下或左右相对称的部分时要注意他们之间的呼应、顾盼、配合关系，要贯气生动。

八、重浊轻亲清

字的左部或上部，笔画较多较密的要清，右部或下部笔画较少较稀的要浊。清就是轻或瘦些，浊就是重或粗些，但不要使笔画粗细相差较大，力求整体匀称。

九、比例相等

字的各个组成部分的上下、左右搭配要适当，分布均匀，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平稳，比例均等。避免相互疏密不匀、大小不等。

十、参差错综

形态相似的笔画在一个字中出现二笔以上，要避免雷同和呆板，力求生动多变，参差不乱，跌宕生姿。笔画排列疏密适度，稳中寓险，气韵统一。

十一、捺画宜上

为字的结构美观起见，有两画以上的横画出现时，某些字型的波画应选取上部的横画，使整体更协调和生动。

十二、捺画宜中

有的字型如出现若干横画时，力求其字势活泼，应选取中间的横画做波画，以突出关键的主笔。

十三、捺画宜下

有的字形为求字坚实稳重，应选取下横画作为波画，以托起上部字架，求得字形稳健有力，不失重心。波画的长短可视上部情况而定。

十四、捺画宜小

一个字中如波画下面有两肩相垫时，其蚕头雁尾不宜过大，应略瘦薄。否则会使整个字不协调和不美观。

十五、左旁宜平

字的左边部首小，应把左部与右边大的主体平头，以让右边主体部分充分展示其笔画，使整体既和谐又有主次。

十六、右旁宜中字的右边部分小，应把右部分与左边大的部分相靠近，并居与中间，切记偏上或偏下，以使整体有平衡协调之感。

十七、宜丰勿瘦

笔画少、结构疏的字，要以丰衬疏，宜把笔画写的粗壮丰满开张些，字形有饱健飞动宽宏之感，间架端正，遒劲自然。

十八、宜瘦勿肥

笔画繁多、结构宽大的字，应以瘦衬密，要求清瘦但不细弱，宜把笔画的略细和紧密些。运笔时注意间架结构匀称，不使字有局促或松散之感。

十九、宜穿勿粘

笔画交叉多的字，应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄，穿插交叉处切不要粘连拥挤，笔画要清晰，穿插要得体。

二十、偏旁揖让

左右偏旁的大小要根据主体部分的大小而定，如主体较大，则偏旁略小，要做到相互照应、迎让得体、密切配合，以窄让宽、以小让大，和谐协调。

二十一、避同求异

有两个以上相同部分组成的并列或重叠，其相同部分的写法应各有区别，以各部分微小的变化来丰富和活跃整体的和谐与生动。忌形态相似状如算子。

二十二、画距均等

字形端正、横竖笔画教多的字，笔画之间的距离要匀称，笔画要整齐，切勿过空或过密、过偏或过连。为避免呆板，展现活泼动态，须根据不同情况灵活变化。

二十三、斜中求正

字形、笔画偏斜的字，要在点画偏斜的字，要在点画形态、中心线、支撑点上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形体产生玲动态势，给人以活泼之感。

二十四、内外适中

包围结构的字，内部要均匀、充实，内部不宜过大或过小、过高或过低，位置要居中，不可与外围相逼，注意内外相称，配合得当，不得有空旷或臃肿之感。

二十五、向背分明

字的左右部分相向或相背，相互间要穿插避让、各得其所，在向背之中成一整体，做到[向不犯碍]，[背不脱离]。

二十六、因字生形

每个字的笔画有多少、长短、大小之分，书写时必须根据其特点和自然形态，来决定字的高低、宽窄、大小的形状。

二十七、上覆宜宽

宝盖头一类的上宽下窄的字形，要求上面宽的部分覆盖下面窄的部分，呈倒三角形状，但重心不倒。上实下虚，相映之中见神采。

二十八、横长竖短

凡中间或底部穿插一横的字，要突出横画，横宜长竖宜短，长横要丰满状实，但不要臃肿，使静态边动态。

二十九、横短竖长

中间贯穿竖画的字，要使竖画正而直，稍微写的长点，突出竖画在字中的主要地位，忌短而斜。要写的安稳壮实，如同坚挺的柱子。

三十、左小右大

有的字形处于结构变化的原因，往往把左部分写的小点，而把右部分写的大点，伸展稍长，粗略看去是有倾斜，其实不失重心，平衡统一。

三十一、左大右小

有的字左边写的较大，右边部分则写的较小，放左敛右，右边拘紧，左边舒展，两部分之间一大一小，一高一低，遥相互应，别有情趣。

三十二、左右避让

有的字由于结构或笔画繁简等问题，上下、左右的排列，容易出现松散、不和谐，应此要把有的笔画左伸或右展，使之即不拥挤又不分离，保持整体的稳定。

三十三、上大下小

有的字，上部要宽大舒展，下部不宜大。具体笔画根据各自结构处理，要做到上宽下窄、上实下虚、以虚托实。

三十四、上小下大

有的字，下部要宽大舒展，而上部宜紧小短促，似三角形。具体笔画根据各自结构进行处理，要做到下宽上窄、下实下虚、稳实端庄。

三十五、横宜扁方

形状扁阔的字，要顺其自然，取横势，结体稍扁，生动丰满。要防止把笔画象左右拉的过长，上下把形体拉的过扁。

三十六、纵宜长展

形状狭长的字，取纵势，清秀雅致，上下舒展。要注意上下笔画勿压的过紧，也不要把笔画拉的过长。做到横敛纵放，上部较密和下部较疏成对比。

三十七、 内紧外舒

隶书的特点之一，是字型扁方、取横势，形成长撇长捺向左右伸展，而中宫紧密，中间部分收拢，具有内手外展的特征。

三十八、 宜选斜捺

当多笔横画与斜画同时出现时，横画应服从斜画。一般情况下，横画不能用雁尾做捺脚，应选用斜画做捺脚，使整体更为美观。

三十九、左高右低

为字的美观活泼起见，有的字左右两部分可写成左高右低状，形成错落参差、顾盼生动之感，在协调中求变化，使整个字和谐和灵动。

四十、同字异形

在一个内容中，出现两个以上相同字时，应避免写的雷同，要从结构、笔画上给于变化，使通篇文字丰富多采。

答：隶书撇概有两种：

一是圆头尖尾，一是蚕头圆尾。

捺有两种：

一是捺画蚕头一波三折行笔铺毫成燕尾状，一是主横，或方笔或圆笔蚕头顺行壮而有力铺毫敛锋或轻轻出锋。

奶字的笔顺：撇点、撇、横、横折折折钩/横撇弯钩、撇。

奶：nǎi ㄋㄞˇ。从女、乃声。象妇女乳房侧面形是乃之范式。女、乃两范式叠加。

女性的哺乳器官乳房是奶之范式。本义：哺乳的器官。如：奶房（乳房）。

衍义：引申指“乳汁”。：牛奶、奶粉。衍义：引申指“用乳房给孩子喂奶”。如：奶孩子。衍义：又用作姓。

古籍解释：〔古文〕????《广韵》奴蟹切《集韵》女蟹切，????音疓。乳也。或作㚷。又《风土岁时记》唐人呼昼睡为黄嬭。一作你。又《广韵》奴礼切，音祢。《博雅》母也。楚人呼母曰嬭。

奶字由“女”跟“乃”组成。具体的标准笔顺如下：

第1笔：撇点

第2笔：撇

第3笔：横

第4笔：横折折折钩

第5笔：撇

往往第4笔跟第5笔会混淆。

郎的笔顺：点，横折，横，横，竖提，点，横折折折钩/横撇弯钩，竖

基本解释

1、古代官名。

2、对某种人的称呼 货～。放牛～。女～。

3、女子称丈夫或情人 ～君。情～。

4、旧时称别人的儿子 大～。令～。

5、姓。

详细解释

1. (形声。从邑,良声。从“邑”,表示与行政区域有关。本义:古邑名。在今山东金乡县境)

2. 古地名。春秋鲁邑， 郎,鲁邑也。——《说文》。按, 鲁有二 郎。

3. 在今山东省鱼台县东北,是费伯的食邑，费伯帅师城 郎。——《左传·隐公元年》

4. 在今山东省曲阜县附近，夏,城郎。——《左传·隐公九年》

5. 郎,古廊字。原指宫殿廷廊,置侍卫人员所在。官名， 郎官,谓三中郎将下之属官也。——《后汉书·桓帝纪》注

6. 战国始置。帝王侍从官侍郎、中郎、郎中等的通称。其职责原为护卫陪从、随时建议,备顾问差遣等侍从之职。郎官一直沿用到清朝。 如:郎官(郎中及员外郎的泛称);郎中(郎官。汉代称中郎、侍郎、郎中为郎官,掌星宿之职);郎将(官名);郎署(宿卫官的官署)

7. 旧时妇女对丈夫或情人的昵称， 郎骑竹马来,绕床弄青梅。——李白《长干行》 又如:郎伯(妇人称丈夫为郎、伯,并称郎伯)

8. 女婿,女儿的丈夫 。 如:我哥哥有两个郎;郎婿(女婿)

9. 称别人的儿子 。 如:令郎;大郎、二郎、三郎;郎子(对他人之子的爱称)

10. 汉魏以后少年的美称 瑜时年二十四, 吴中皆呼为 周郎。——《三国志》

11. 旧时对从事某种职业者的称呼 。如:货郎;牛郎;卖油郎;郎不郎,秀不秀(形容不伦不类)

12. 旧时对一般男子的尊称 王家诸郎亦皆可嘉,闻来觅婿。——《世说新语·雅量》

又如:伴郎;郎不郎,秀不秀(指不成材);郎子(对英俊少年的爱称);郎秀(明初乡里间称呼男子因出身而异,大家豪族称秀;平凡家庭称郎)

12. 仆人称主人为郎为两郎僮。——唐· 柳宗元《童区寄传》

13. 又 孰若为一郎僮。 正副郎好事者。——清· 方苞《狱中杂记》又如:郎主(门生家奴称其主;对外族首领的称呼)

14. 通“廊”。室外有顶的过道 今陛下累郎台,恐其不高也。——《汉书·东方朔传》 盖闻虞舜之时,游于岩郎之上。——《汉书·董仲舒传》

16. 通“廊”。朝廷 茤荛之言,可择郎庙。——三国· 魏· 钟繇《宣示帖》

“郎” 字共有 8 画，笔画顺序为： 点、横折、横、横、竖提、点、横折折折钩/横撇弯钩、竖

常用释义

1.

名古代官名。

例词

侍郎

2.

名旧时女子称情人或丈夫。

例词

郎君情郎

3.

名对某种人的称呼。

例词

女郎货郎

4.

名旧时称别人的儿子。

例词

令郎

5.

名姓。

郎的笔顺是：点、横折、横、横、竖提、点、横折折折、竖。

“郎”，普通话读音为láng，最早在六书中属于形声字。

“郎”的基本含义为对年轻男子的称呼，如大郎、郎才女貌；引申含义为对某种人的称呼，如货郎、女郎。

“酖”字。

“酖”，该字未收录在《通用规范汉字表》中，属于生僻字，普通话读音为dān，最早见于楚系简帛中。“酖”的基本含义同“耽”；引申含义为嗜酒，沉溺。

“酖”，初见于楚系简帛中，后来又在《说文》中发现，“酖”字简体版的楷书从秦朝小篆演变而来。

古籍释义

康熙字典

【唐韵】丁含切【集韵】他含切【韵会】都含切，音贪。【说文】乐酒也。【徐曰】酖酖然安且乐也。【广韵】嗜酒。

又【韵会】或作沉。【前汉·五行志】荒沉于酒。

又【韵会】【正韵】直禁切。与鸩通。【韵会】酒有鸩毒。【左传·庄三十二年】使鍼季酖之。【注】酖，鸟名。其羽有毒，画酒飮之则死。

又【闵元年】宴安酖毒，不可怀也

酖：多音字。读音1：（dan）一声。意思是：嗜洒，引申为沉迷。

读音2：（zhen）四声。意思是：1.毒鸟。2.毒酒。3、以毒酒杀人。

部首：（酉）结构：左右。

笔顺：横，竖，横折，撇，竖折，横，横，点，横撇，撇，竖弯钩。共计十一笔画。

读音:dān

释义:本义为嗜酒，引申为耽于享乐，沉溺。

古籍解释:酖，乐酒也。从酉，冘声。--《说文》。

示例:焉有喧呼酖酒以败善类乎?--《尉缭子》

音义二

读音:zhèn

释义:鸩的异体字，用于"毒酒、用毒酒害人"之义，不用于鸟名。

酖是指用毒药或者酒精等物质来害人的行为。通常是指在饮食或者饮料中添加有害物质。这种行为是非常恶劣和危险的，不仅会危害被害人的生命健康，也违反了法律法规。因此，我们应该保持警惕，不轻易相信陌生人的食品或者酒水，同时也应该加强法律的惩治力度，打击这种犯罪行为，维护社会的安全和正义。

老虎叫一声是號，读hao四声。

號，基本意思是：部首：虍笔画：13五行：繁体：五笔：KGNM笔顺：竖横折横横竖折折钩竖横横撇/横钩撇横竖弯钩撇横折弯钩/横斜钩

基本释义

[hào]

1.拖長聲音大聲呼叫呼～。～叫。

2.大聲哭哀～。～喪。～啕大哭。【典】宋本廣韻，

3.名稱國～。年～。字～。

4.舊指名和字以外的別號如“李白字太白，～青蓮居士”。

5.記號，標誌信～。暗號。

6.排定的次序或等級編～。～碼。

7.揚言，宣稱～稱。項羽兵四十萬，～百萬。

8.指某種人員病～。傷～。

9.標上記號～房子。把這件東西～上。

10.號令，命令發號施～令。～召。

11.軍隊或樂隊裏所用的西式喇叭吹～。～兵。

12.量詞，用於人數昨天去了幾十～人。

乚，yi，象形。

玄鸟也。匿也。读若隐。 齐鲁谓之乚。取其鸣自呼 。

相关简介

乚，拼音：háo yǐ yā

注音：ㄏㄠˊ ㄧˇ

简体部首:乚,部外笔画:0,总笔画:1

繁体部首:乙

五笔86&98:NNLL　仓颉:LU　 郑码:ZAAA　GBK：815D

笔顺编号:5　四角号码:20710　UniCode:CJK 统一汉字 U+4E5A

基本字义

● 乚

háo ㄏㄠˊ

◎ 古同“ 毫”。

其它字义

● 乚

yǐ ㄧˇ

◎ 古同“ 乙”。

.乚

yā

同“压”，是“压”的声音符号。

一个竖弯钩是“乚”字。“乚”是个多音字，共有两个读音，一个是hao（二声），其义古同“毫”。另一个是读yl（三声），其义古同“乙”，是天干的第二位。

一个竖弯钩就是甲乙丙丁的“乙”字，但绝不是“丁”字；因为丁字是竖钩而不是竖弯钩；竖弯钩加“一”是“乙”；竖钩加“一”是“丁”，一目了然。

竖弯钩（乚）是一个汉字的笔画，，有竖弯钩（乚）的字不太多，带有竖弯钩（乚）的字有：也、巴、扎、札、轧、軋、㳐、孔、乜、电、己、几、几、乩、乱、巳、已、乳、讥。

一、吼的组词有：

怒吼 、吼叫 、挂吼 、鲸吼 、鸣吼 、吼啸 、震吼 、吼沫 、吼喊 、大吼 、唱吼 、吼骂 、吼咤 、呕吼

二、释义：

1、（猛兽）大声叫：牛～。狮子～。

2、发怒或情绪激动时大声叫喊：狂～。大～一声。

3、（风、汽笛、大炮等）发出很大的响声：北风怒～。汽笛长～了一声。

4、姓。

三、汉语拼音：hǒu

四、吼的部首：口

五、汉字结构

 ：左中右结构

六、造字法：形声；从口、孔声

七、异体字：吽呴

扩展资料：

一、汉字笔顺：丨フ一フ丨一フ

二、笔顺读写：竖、横折、横、横撇/横钩、竖钩、提、竖弯钩、

三、词组释义：

1、吼叫[hǒu jiào]

大声叫：狮子～着扑上去。人们愤怒地～起来。

2、挂吼[guà hǒu]

出虹。

3、鸣吼[míng hǒu]

吼叫。

4、吼啸[hǒu xiào]

大声呼啸。

5、震吼[zhèn hǒu]

怒吼。

6、吼喊[hǒu hǎn]

大声叫喊。

7、吼骂[hǒu mà]

大声叫骂。华山《鸡毛信

 》：“海娃

  刚刚把‘头羊’抱住，小胡子忽然吼骂起来：‘八个呀路！’”

8、吼咤[hǒu zhà]

大声怒喝。

9、阚吼[kàn hǒu]

吼叫。

10、狂吼[kuáng hǒu]

大声吼叫。

组词可以是：吼叫，吼声，怒吼，吼雷，鸣吼，吼骂，鲸吼，吼喊，狂吼，呼吼，吼咤，吼号，嘶吼，震吼，喷吼，阚吼，啸吼，狮吼，气吼，吼隆，挂吼，大吼，唱吼，吼沫，呕吼，吼嘛，吼掷，吼疾，海吼，哮吼，吼怒，叫吼，

吼字可以组成词：河东狮吼、吼不住、吼叫、怒吼、吼一声、龙鸣狮吼、狮子吼、狂吼、嘶吼、一牛吼地、狂风怒吼、吼天喊地、吼骂、鸣吼……等等

吼，吼拼音：hǒu，笔画数：7画，部首：口。动画：吼的笔顺。中国一级汉字，编号749。

■ 基本含义

• 吼

hǒu ㄏㄡˇ

• 兽大声叫：吼叫。狮吼。

• 人在激怒时的呼喊：大吼。

• （风、汽笛、大炮等）发出巨大的声响：吼鸣。

吼我，吼叫，吼声，吼你，大吼一声，吼不住，吼着，吼道，吼住，狼吼，吼是指大声的，疯狂的叫嚷，吼叫，比如人们常说的吼声如雷等词汇

吼字组词，例如：

急吼吼 [ jí hǒu hǒu ] 性急慌忙的样子。

吼怒 [ hǒu nù ]即怒吼。

吹唇唱吼 [ chuī chún chàng hǒu ]形容喧闹喊叫。

吼啸 [ hǒu xiào ]大声呼啸。

一牛吼地 [ yī niú hǒu dì ]指牛鸣声可及之地。比喻距离较近。

气吼 [ qì hǒu ]发怒吼叫。

吼鸣 [ hǒu míng ]吼叫。

吼沫 [ hǒu mò ]发出巨响的激流浪花。

吼：意思是指人因愤怒或情绪激动而大声喊叫。也指猛兽嚎叫。又指自然界发出的巨大声响。或指呼喊。

吼可以组以下词：怒吼，吼叫，急吼吼，大吼大叫，狂吼，哮吼，狮吼

气吼 啸吼 鸣吼 大吼 怒吼 阚吼 吟吼 鲸吼 震吼 叫吼 突地吼 喷吼 气吼吼 呕吼 蛟龙吼 佛吼 嘶吼 哮吼 狮吼 急吼吼 河东狮吼 狂吼鼍吼

“妮” 字共有 8 画，笔画顺序为： 撇点、撇、横、横折、横、撇、撇、竖弯钩

“妮”，普通话读音为nī 。“妮”的基本含义为女孩子，如妮子、小妮儿；引申含义为婢女，侍候主人的女孩子，如婢妮。

在日常使用中，妮还有母亲的含义，如子称父曰伯伯，称母曰妮。——杨炳南《海录·南海》。

“妮”形声字。女表意，其古文字形体像一个跽跪着的女子，表示婢女；尼表声，尼有亲近义，表示妮是随身服侍的婢女。本义是婢女。俗称少女、女孩子。

妮笔顺：撇点, 撇, 横, 横折, 横, 撇, 撇, 竖弯钩

妮，汉语汉字，读作nī，其本义为婢女。

康熙字典

【丑集下】【女部】妮·康熙笔画:8;部外笔画:5

《广韵》《集韵》《韵会》并女夷切。音尼。《六书故》:今人呼婢曰妮。

妮：撇点、撇、横、横折、横、撇、撇、竖弯钩

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喊的反义词是嘘。

喊基本含义：

1、大声叫：～口号。

2、叫（人）：你去～他一声。

3、称呼：论辈分他要～我姨妈。

扩展资料

喊组词：

1、喊声[hǎn shēng] 

由于强烈的激动或感动、不自觉地发出的叫声。

2、喊话[hǎn huà] 

对特定的人大声呼喊，进行宣传或劝说。

3、叫喊[jiào hǎn] 

大声叫；嚷：高声～。～的声音越来越近。

4、空喊[kōng hǎn] 

只是口头上叫嚷，并无实际行动：～口号。

5、喊冤[hǎn yuān] 

诉说冤枉：～叫屈。

呐喊[nà hǎn] 

大声喊叫助威：摇旗～。

反义词是嘘。组词造句：呐喊(11) 呐喊是有一定道理的，真可谓空谷足音。

(12) 政见会上，候选人请了不少桩脚来摇旗呐喊，增加气势。

没有相对应的反义词。

喊，普通话读音为hǎn。“喊”的基本含义为大声叫，呼，如喊叫；引申含义为唤醒。

在日常使用中，“喊”字多用作呼唤。

喊字初见于秦国小篆时代，最终逐渐演变成楷书体简化版的“喊”。

喊的反义词是嘘。

一、嘘的释义：

1、慢慢地吐气，呵气：～寒问暧。

2、叹气。

二、拼音：xū

三、部首：口

四、笔画：竖、横折、横、竖、横、横撇/横钩、撇、横、竖弯钩、竖、竖、点、撇、横

扩展资料：

相关组词：

1、唏嘘

[xī xū]

也作欷歔。

2、嘘枯

[xū kū]

比喻拯绝扶危。

3、呼嘘

[hū xū]

呼吸。

4、嘘噢

[xū ō]

喊的反义词应该是嘘或者噤比较贴近。

喊的反义词？

哑，哑巴，闭口，闭嘴。